PRIMERA CORRIDA DEL CICLO TAURINO FERIAL VALLADOLID 1974.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

La primera corrida del Ciclo Taurino de la Feria Septembrina de Valladolid, fue una corrida del Arte del rejoneo que estaba fuera del abono.
Presidió en una tarde de excelente temperatura aunque entoldada, el comisario del Cuerpo General de Policía D. Florencia Zalama, que estuvo acompañado en el palco, por el Alcalde de la ciudad de Valencia, señor Hernández Díez y una representación municipal valenciana. Fue su asesor artístico el ex-novillero Fernando Merino.
Hacen el paseíllo y carrusel subsiguiente los caballeros rejoneadores: Ángel y Rafael Peralta, Fermín Bohórquez y Gregorio Moreno Pidal.
Medio aforo cubierto.
Toros de la vacada sevillana de don Ramón Sánchez que lucen divisa oro viejo y verde botella.

Sale el primero de tarde que no quiere saber nada de caballos, quizá porque esté acostumbrado al trato con ellos en las labores de la finca. Ángel Peralta lo llama, cita con las cercanías de su jaca y el toro no acude a la cita. Con gran voluntad por parte del centauro de Puebla del Río, logra clavar tres rejones de castigo en medio de los aplausos del respetable a los deseos de triunfo del jinete.
Tres pares de banderillas que son aplaudidos, a la salida de uno de los cuales el toro arremete contra la barrera rompiendo las tablas de los terrenos del tendido 8.
Tras brindar al público las tres rosas que porta en la mano derecha, las coloca de manera perfecta en todo lo alto.
Pinchazo y rejón de muerte de efecto rápido por el que es aplaudido. Adornos con su jaca mientras el toro agoniza.
Su labor es premiada con una oreja que pasea triunfalmente por el ruedo tras el arrastre del toro que es pitado.

El segundo de la tarde corresponde al menor de los Peralta. Rafael prende cinco rejones de castigos hasta considerar al toro apto para el siguiente tercio de banderillas.
Tres pares de banderillas de buena ejecución, a las que sigue la colocación de la rosa de la casa.
No estuvo acertado con el rejón de muerte, necesitando de varias entradas hasta lograr que el toro doblara, por lo que su labor fue premiada solamente con aplausos.

Fermín Bohórquez, brida el primer rejón de castigo del tercero de la tarde, a la esposa del gobernador civil de Cádiz, señor De Santiago y Juárez que ocupaba barrera del tendido 8.
Seguidamente el toro se hace ilidiable, por lo que el caballero rejoneador tras múltiples intentos por acabar con el astado ha de ver como entra por su propio pie, en corrales, tras barbear las tablas.
El jerezano es abroncado por el respetable.

El cuarto de la tarde es para el madrileño Gregorio Moreno Pidal que acostumbrado a lidiar los toros en puntas no tuvo dificultad para encelar al que le correspondió en sorteo en una carrera espectacular alrededor del anillo.
Clava excelentes rejones, uno de los cuales queda enhebrado, tras el cual prende uno por los adentros que es muy aplaudido
Excelentes pares de banderillas que son ovacionados.
El rejón de muerte le cae bajo por lo que el público le tributa una ovación que es seguida con la vuelta al ruedo.

El quinto de la tarde es un sobrero que ha regalado Fermín Bohórquez. Lo recibe junto a toriles para de inmediato colocarle un rejón de castigo. Dos nuevos rejones para quitarle fiereza al astado.
Dos pares de banderillas a una mano y otros dos a dos manos merecedores de ovación.
Necesita de tres rejones de muerte para acabar con su enemigo el puntillero.
Su labor es silenciada.

El quinto bis de la tarde corresponde a la lidia por colleras de los hermanos rejoneadores.
Ambos clavan rejoncillos y banderillas con limpieza y de manera primorosa.
Los tendidos entusiasmados al ver la maestría y destreza de los hermanos sevillanos.
¡Que pena! Que fallaran con el rejón de muerte ante el bravo animal que les había tocado en suerte.
Ángel echa pie a tierra y tras varios pases de castigo descabella al segundo golpe de verduguillo.
Perdieron las dos orejas que tenían ganadas antes de la suerte suprema.
Cuando el toro dobla es ovacionado al igual que los rejoneadores. Ovacionados con clamor lo que les motiva para dar la vuelta triunfal al ruedo.

Y sale finalmente el sexto y último del encierro que corresponde lidiar, por colleras, a los rejoneadores Fermín Bohórquez y Gregorio Moreno Pidal.
Realizan una perfecta labor tanto en rejoncillos como en banderillas a una y dos manos. La música comienza sonar y ello motiva aún más a los caballeros rejoneadores.
Tres rejones de muerte prendidos por ambos, el último a cargo de Moreno Pidal que tira al toro sin puntilla.
Se les conceden las dos orejas que pasean en triunfo por el ruedo del coso del Paseo de Zorrilla.
Perdí las localidades por eso no se las muestro, Tampoco en esta ocasión el empresario Emilio Ortuño “Jumillano” hizo carpetas especiales para cada festejo, pero si pueden ver el precio de las localidades en el reverso del programa.

LOS TOROS SON CULTURA. UNA PRUEBA MÁS.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Corría el año 1999 cuando el entonces Secretario de Estado de Cultura, el vallisoletano D. Miguel Ángel Cortés Martín, prologaba un libreto con el título LA COLECCIÓN DE TOROS Y TOREROS DEL MUSEO NACIONAL DE ESCULTURA que había escrito D. Jesús Urrea.

D. Miguel Ángel justificaba la adquisición por parte del Ministerio de Educación y Cultura del importante lote de esculturas que representan la Corrida de Toros, a propuesta de la Junta de Calificación, Valoración y Exportación de Bienes del Patrimonio Histórico Español quien, además consideró como lugar idóneo de ubicación expositiva las salas del Museo Nacional de Escultura de Valladolid, y que desde el 4 de julio del 2008 pasó a denominarse Museo Nacional Colegio San Gregorio, ciudad que además cuenta como patrón, desde 1746, con el patrón de los toreros san Pedro Regalado.
D. Jesús Urrea Fernández, vallisoletano nacido el 21 de diciembre de 1946. Licenciado en Filosofía y Letras. Doctor en Historia del Arte y Jefe del departamento de esta especialidad en el Museo del Prado. Adjunto (desde 1992 al 96) a la Dirección de la Pinacoteca Nacional y autor de numerosas publicaciones y artículos sobre el Renacimiento y el Barroco.
Secretario de la Real Academia de Bellas Artes de Valladolid, de la de Historia de San Fernando de Madrid, Santa Isabel de Hungría de Sevilla y San Jordi de Barcelona a la vez que Comisario de varias exposiciones pictóricas.

En este libreto el señor Urrea nos dice que D. José Sánchez de Neira cuando publica en 1896 su libro titulado “Gran Diccionario Taurómaco” se lamenta de no haber sabido cual era el nombre del escultor de las figuras de talla que representando a toreros y caballos tiene en su palacio "La Alameda" cerca de Madrid el excelentísimo señor duque de osuna y del Infantado
Son las que se han adquirido y que se atribuyen al escultor granadino Pedro Antonio Hermoso (1763-1830), sin que estén de acuerdo en este padrinazgo el académico D. Agustín Cea Bermúdez, ni Ossorio y Bernard, ni el conde de Vinaza, ni el historiador de escultura Enrique Serrano Fatigati, que nos la catalogan dentro de minuciosa lista de su producción.
Sí le considera como padre de las mismas, el conde de las Almenas cuando las cataloga en su Catálogo de la exposición "El arte de la tauromaquia" que la Sociedad Española de Amigos del Arte del año 1918, donde dice que el artista granadino las hizo bajo la dirección de Goya.

Posteriormente en el catálogo de la exposición dedicada al "Arte del Toreo" organizada por el Ayuntamiento de Sevilla en 1945, donde figuraron cinco de las esculturas que componen estos siete grupos, se las describió como “figuras de tallas vestidas de la época de Goya”.
Estudiados posteriormente en el año 1951, estos grupos policromados con escenas taurinas, por la historiadora de la escultura española María Elena Gómez Moreno las incluye dentro del catálogo del artista granadino considerándolas como una “nota original aunque no por el sabor clasicista de su interpretación” y en el mismo año hace lo mismo el especialista escultórico Enrique Pardo Canalís en su libro “Escultores del siglo XIX” donde reconoce que Hermoso “dio una nota de sabor casticista con sus pequeños grupos de de temas taurinos” y a él pertenecen los Grupos de tema taurino propiedad del duque del Infantado.
María Elena Moreno vuelve a estudiar en el año 1993 la figura del escultor Hermoso y le atribuye las figuras que posee el duque del Infantado donde encuadra las representaciones de 50 centímetros de altas correspondientes a “Pedro Romero entrando a matar”, “Costillares después de una estocada” o “El picador Morilla sorprendido por el toro al ir a ejecutar la suerte”, Esculturas que, según la historiadora, “responden a un gusto muy granadino por la escultura pequeña y preludian los barros románticos de los talleres de Granada y Málaga”
Pero hasta el momento actual nada hay categórico respecto a quien fue el autor de las esculturas.
Procedencia de las esculturas: Según Sánchez de Neira las figuras fueron adquiridas por el coleccionista de obras de arte D, Pedro Téllez Girón en la venta de los bienes que fueron embargados, por real decreto de 17 de octubre de 1833 al infante de España D. Carlos María Isidro de Borbón hermano del monarca Fernando VII al no acatar las disposiciones sucesorias de éste. Posiblemente el infante las recibiera de su padre Carlos IV como herencia.
D. Pedro Téllez las llevó a su Quinta de Canillejas conocida como la “Alameda de Osuna” hasta que al arruinarse, sus colecciones fueron dispersadas, adquiriendo parte de ellas el duque del Infantado que las llevó a su "castillo de Viñuelas" (Madrid).
Igualmente Sánchez de Neira nos identifica a los toreros representados en las esculturas: son Joaquín Rodríguez “Costillares”, Pedro Romero, José Delgado Hillo el picador Laureano Ortega de Isla natural de Puerto de Santa María y el banderillero Manuel Rodríguez Nona “Nonilla”. Todos ellos participantes en las corridas reales celebradas en la Plaza Mayor de Madrid y organizadas por el corregidor D. José Antonio de Armona con motivo de la exaltación al trono del monarca Carlos IV y la jura del príncipe heredero el futuro Fernando VII.
Según Sánchez de Neira dice en su libro que todo el conjunto escultórico se componía “de cinco grupos de a tres toreros en tres suertes de matar y dos de varas con un grupo de mulillas arrastrando al toro, y un alguacil a caballo”.

Los grupos se hallan integrados por un total de veintisiete figuras, diez y ocho de las cuales son toreros, tres son caballos, dos mulillas y los restantes toros.
-El alguacilillo a caballo acompañado de dos toreros.
-El banderillero Manuel Nonilla acompañado de otro peón.
-La suerte de varas del picador Laureano ortega de Isla.
-Un picador con el caballo herido.
-El matador Pepe-Hillo herido acompañado por dos toreros.
-Pedro Romero entrando a matar el toro.
-Pepe-Hillo señalando la muerte del toro ante Costillares y otros dos toreros.
-Dos peones preparan el enganche del toro muerto.
-Las mulillas fustigadas por un mozo.
Hay que destacar que todas las figuras humanas aparecen vestidas con trajes que responden a los atuendos toreriles de la época y los caballos y las mulillas se encuentran enjaezadas apropiadamente.
El tamaño medio de las figuras de a pie es de 60 centímetros, mientras que las montadas a caballo alcanzan 1 metro de altura. Figuras proporcionadas tanto humanas como de animales. Talladas en madera y policromadas sus cabezas y manos, alguna tiene sus brazos articulados lo que permite distintas posiciones.
Como anécdota curiosa, cuenta Sánchez de Neira, que de la colección que poseía el duque del infantado en la finca “La Alameda de Osuna” fue sustraída una escultura que era la que representaba a Pepe-Hillo, que apareció en el "Rastro" madrileño y fue localizada por el restaurador Sr. Fonseca quien la adquirió por 2.000 reales. Estaba sin el traje original. El nuevo traje lo confeccionó el sastre del Teatro Real Sr. París.
¡Esculturas que ningún vallisoletano aficionado a nuestra Fiesta debe dejar de admirar!

POESÍA TAURINA TERCERA.
Por LUIS ALONSO HERNANDEZ. Veterinario y escritor.
Esta poesía en realidad es una charada.
Las charadas fueron un entretenimiento, un pasatiempo muy de moda a finales del pasado siglo en los periódicos, donde alternaban algunas veces con el arrollador crucigrama en sus diferentes variedades. Una charada taurina inspiró estos versos a Arturo Ramos, y “¡Una Charada!” se titulan:

El picador de toros
Niño Bonito,
según dicen algunos,
es un bendito;
pero a mí, con franqueza
se me figura
que tiene tanto de eso
como de cura.
El hombre ha demostrado
que es ocurrente,
y aunque se exprese dificultosamente,
si dirige sus finos
ataques hacia
cualquiera, lo hace siempre
con mucha gracia, y si discute alguna
cosa importante,
¡lo hace con un gracejo
desesperante!
Se reúne los domingos
en la montaña
con varios amigotes
de mucha maña
para hacer charaditas
y jeroglíficos,
que, a veces, resultan
archimagníficos.
Anteayer dijo uno
de estos autores
de charadas y saltos
y otros primores:
Niño Bonito nunca
quiere hacer nada,
¡Hoy tiene que escribirnos
una charada!
Quedó El niño confuso,
y exclamó luego:
Señores, yo declaro
que no me niego,
y aunque “iznoro” esas cosas
cómo se miden,
veré si “pueo jáseles”
lo que me piden.
Estuvo haciendo cálculos
una hora entera
y después dijo El niño
de esta manera:
La prima- tres la tienen
todos los días
en las tiendas de paños
y sastrerías.
La primera la suben
hasta los ciegos,
es el lenguaje impropio
de los borregos.
Y el todo es un oficio
para cualquiera
que tenga deshaogo
y algo “e moyera”
Los amigos cogieron
y entre renglones
formaron diferentes
combinaciones,
y estuvieron en lucha
desesperada
¡dos horas tras el todo
de la charada!
-¡Yo no sigo adelante!
-¡Ni yo tampoco!
-¡Es inútil! ¡No atino!
-¡Me vuelvo loco!
Así hablaban aquellos
aficionados
a descifrar asuntos
tan complicados,
dando buen testimonio
de su impotencia
¡ya agotada la suma
de su paciencia!
Y el Niño que escuchaba
sin inmutarse
exclamó: -“¡cabayeros!”,
no hay que apurarse!
Ya que ustedes no sirven
para adivinarla
y es hora, me parece,
de “desfrisarla”,
es inútil que acudan
a otro registro.
¡Que diga el todo! ¿El todo?
Pues es “menistro”.

Luis Arturo Ramos nació en Minatitlán, Veracruz el 9 de noviembre de 1947. Su obra literaria abarca desde la novela a la literatura infantil pasando por la poesía narrativa o prosa poética, crónicas y ensayo
Sus compañeros del Instituto de Investigaciones Lingüístico-Literarias le han definido así:
El “autor de la memoria” (Teresita García Díaz), el “autor de las historias” de los “no lugares” (hoteles, trenes, tranvías) que es donde se desarrollaban, el “ex-director de la Editorial UV", o el “autor de los cuentos para niños” (José Luis Martínez Suarez), quien dice:
“Su obra propone desarrollar la imaginación y la fantasía como facultades por excelencia para que los lectores infantiles participen de la tarea de descifrar, reinterpretar y transformar el mundo”.

POESÍA TAURINA SEGUNDA,
Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ। Veterinario y escritor.

ÁNGEL CAAMAÑO “EL BARQUERO”.- Fue un cronista de toros muy popular y fácil poeta, como se aprecia en esta composición suya titulada. “¡Resumen!”

Salvo mejor opinión
entiendo, amables lectores,
que todos los lidiadores
merecen una ovación.
Si es la noble compasión
por todos enaltecida
cuando sencilla y sentida
a la caridad se ofrece
¿qué galardón no merece
si hay riesgo para la vida?
…..
Sobre la candente arena
gallardo el diestro aparece
y al cornúpeta embravece
su inteligencia serena.
Nutrido aplauso resuena
del circo en toda la anchura
Más ¡ay!, que muy poco dura,
pues cambiando de repente
ante la luz refulgente
se interpone nube oscura
……….
Vida, juventud bravía,
aspiraciones honradas
mil y mil dichas soñadas
con infantil alegría.
¡Todo acabó! Flor de un día
Fue, no más, vana quimera.
De la terrenal espera
abandona un ser la escoria
y llorando su memoria
queda una familia entera.
……
Después..; después la explosión
Del humano sentimiento
de caridad el lamento
nacido en el corazón.
Uno…dos...,veinte…un millón
de amigos del que ha caído
¿Qué hace falta? ¿El decidido apoyo del compañero?
¡Ahí va que nunca el torero
la ingratitud ha sentido!
……
Esto ha pasado. Esto es
lo que unos y otros han hecho
presentando el rudo pecho
a la furia de una res.
No con mezquino interés
sí con cariño y verdad
y mostrando la bondad
en el trabajo encarnada,
y solamente inspirada
en la santa caridad.
…..
Ignoro, pues la opinión
que el pueblo aficionado
de la plaza habrá sacado
en la taurina afición.
Yo, atendiendo al corazón
caritativo que tiene
el que a luchar se previene
prensando en una obra buena,
mi pluma de gozo llena
hoy la critica contiene.
…..
Reciban mi parabién
los valientes matadores;
peones y picadores
que lo reciban también.
Gozosos todos estén
por la obra realizada.
Del pobre Juan ya no hay nada;
más nuestro acto valiente
recordará eternamente
su memoria idolatrada.

Esta composición se dedicó a los diestros que, con desinterés, torearon a beneficio de la familia del infortunado matador de toros Juan Gómez de Lesaca, muerto por un toro.

Ángel Caamaño Izquierdo “El Barquero”, nació y murió en Madrid en los años 1821 y 1927. De joven fue banderillero y matador de toracos en aquellas plazas pueblerinas de carros y talanqueras. Luego de mayor se convirtió en intruso periodista taurino y excelente versificador para entrar a trabajar en el prestigioso periódico “El Heraldo” de Madrid donde sus crónicas taurinas se caracterizaban además de por su rigor y veracidad, por su amenidad.
Su apodo surgió de que Ángel como crítico estuvo siempre dispuesto a decir a los toreros de aquellas época, denominada “edad romántica del toreo” las “verdades del Barquero”.
Cuando murió “Frascuelo” la crónica de “El Barquero” finalizó así:
“Frascuelo" ha muerto. Reciba usted, “Lagartijo” el pésame más sincero”
Dos paradojas de su vida fueron:
El quedarse con las ganas de conocer personalmente a Maolillo “El Espartero” por falta de tiempo, cuando se le iban a presentar en el Café Inglés precisamente la mañana de su muerte.
La segunda que habiendo abandonado la escuela cuando apenas sabía escribir, luego el destino hizo que su pluma fuera el principal sustento de su familia.

POESIAS TAURINAS.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

El tema de exaltar poéticamente lo español relacionado con el toreo y amoríos es frecuente encontrarlo en publicaciones taurinas, como en estos versos titulados “¡De España!”.
Versos que pertenecen a ADELARDO CURROS VÁZQUEZ que fue un periodista y poeta fallecido el 2 de marzo del año 1968.
Fue este poeta menos conocido que su padre MANUEL CURROS ENRIQUEZ quién nació un 15 de septiembre del año 1851 en el pueblo orensano de Celanova sito en la carretera N-540 y que surgió en torno al importante y majestuoso Monasterio de San Salvador fundado en el siglo X por San Rosendo que es un abadía con iglesia de porte catedralicio con una de las mejores sillerías de coro de España en sus versiones gótica y barroca obra de Francisco Castro Causeco en el siglo XVIII y con un pequeño oratorio de arte mozárabe muestra de la influencia cultural andalusí en tierras gallegas.
Celanova cuenta con el "Museo dos Poetas" donde, junto a otros hijos ilustres, está representado el poeta.
En la actualidad y tras la exclaustración del siglo XIX, los claustros pasaron a tener uso de cuartel, cárcel y casa consistorial entre otros.
Manuel Curros muy joven, y huyendo de las malas relaciones con su padre D. Xosé María a causa de su carácter brutal e ideas carlistas, se fue a Madrid a casa de su hermano Ricardo para cursar el bachillerato y la carrera de Derecho. Tras ingresar como escribano en el Ayuntamiento y comenzar su carrera literaria, se hizo masón y republicano.
En el año 1880 publica “Aires de miña terra” siendo denunciado por el Obispo por “herejías y ataques a la religión”. El juzgado ordenó el secuestro de todos los ejemplares y la destrucción de los moldes. Perdió su puestro administrativo en Orense y se fue a Madrid a trabajar en la redacción del periódico republicano “El Porvenir”.

En 1894 emigra a Cuba donde dirige los periódicos, "La tierra Gallega", "El dierio de las familias" y "El diario de la Marina".
Tras su muerte el 7 de marzo de 1908 fue traído a Galicia para ser enterrado en el Panteón de Gallegos Ilustres de Santiago de Compostela.

La poesía de su hijo Adelardo dice asi:

Ponte el mantón de flecos,
requetrechera,
sobre el airoso cuerpo
que Dios te ha dado,
cuya esbeltez envidia
da a la palmera
y a la Venus que Fidias
ha modelado.
¡Luzca el sol tus encantos
y tus hechizos,
que son los de la bella
Patria española!
Así que el viento ondee
tus negros rizos
¡Olé ya en los andares
de mi manola!
Y el astro rey del día,
por ti en honores,
adornará de galas
el firmamento
do quiera con sus rayos
“fulguradores”.
Rabiarán contemplando
tanta hermosura
la Indalecia, la Paca,
la Sinforosa,
la Tomasa, la Trini,
Patro y la Pura,
y rabiará de celos
la Primorosa.
Al ver de tu belleza
la maravilla
y esa simpatía
y ese salero,
brillarán más las luces
de la cuadrilla.
Que es tu lindo palmito
lo que yo adoro,
y ese gitano garbo
por lo que anhelo.
¡Porque vale mi niña
por todo el oro
que se acuña en la tierra
y hay en el cielo!
El coche nos espera;
ven presurosa,
y a la plaza marchemos,
que hay gran corrida;
pues si falta en el circo
tu faz hermosa,
¡adiós primores bellos
de Andalucía!
Si tú vas será todo
luz, movimiento,
y envidia tendrá el orbe
de tu chispero.
¡Luzca el sol tus primores
y tus hechizos,
que son los de la bella
Patria española!
Así, que el viento ondee
tus negros rizos
¡Olé ya en los andares
de mi manola!
Así se mezcla el toreo, lo español y la galantería castiza para la mujer en tiempos en los que iba poco a los toros.

LA SEXTA Y ÚLTIMA CORRIDA DEL CICLO VALLISOLETANO 1973.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

¡La falta de bravura en los astados llevó a los tendidos el aburrimiento y descontento! ¡El de casa cortó dos orejas!
Bajo la presidencia de don Florencio Zalama Herrera con el asesoramiento de Antonio Aguado “Larita” se celebró la última corrida del ciclo 1973, donde la terna formada por Santiago López, Paco Bautista y Roberto Domínguez, con el rejoneador Gregorio Moreno Pidal por delante, a pesar de su voluntad, se estrellaron, tras el baile de corrales, con la mansedumbre de los toros salmantinos lidiados a pie, pertenecientes a las ganaderías de doña María Lourdes Martín de Pérez Tabernero como titular y el sustituto de Javier Pérez Tabernero y al de Ramón Matías que sustituyó al anunciado en carteles para rejones perteneciente a la ganadería segoviana del suegro del empresario, don Ángel Rodríguez de Arce.
¡Cuando el elemento principal de la Fiesta falla, el espectáculo se resiente!
Algo más de media entrada a pesar de que los palcos en esta ocasión estaban ocupados por la Reina de la Fiestas con su corte de honor y las reinas de los diversos partidos judiciales de la provincia.
Nuevamente los carteles confeccionados erróneamente en cuanto a la antigüedad de los toreros de a pie, pues el más antiguo era Santiago López.

Y tras salir el primer toro, número 14, “Carretero”, 512 kilos, de la tarde, Santiago López le saluda con cuatro largas cambiadas que son jaleadas. Seguidamente le administra unas buenas verónicas que son rematadas con una media ovacionada.
Tras acudir al caballo por dos veces donde recibe una vara y un picotazo, Santiago López hace su quite por chicuelinas que es ovacionado.
Tres pares de banderillas completan el segundo tercio, donde el último par a cargo de Joaquín Mompó, resultó trasero.
Tras brindar a la concurrencia desde el mismo centro del ruedo, el torero valenciano-granadino comienza su faena de muleta a base de tres ayudados por alto, para al tiempo que le va ganado terreno llevar a su enemigo a terrenos del sol huyendo del fuerte viento.
Dos tandas de naturales que son rematadas con los obligados de pecho que son aplaudidas y amenizadas por la música.
Con la muleta en la mano diestra dos series de redondos a media altura, para que el toro no se derrumbe que son aplaudidas. Finalizada la faena con molinetes de rodillas, manoletinas mirando al tendido y desplante en medio de ovaciones del público.
Un pinchado hondo con vómito pasaporta al oponente.
Como es ovacionado tras salir al tercio a saludar se anima a dar la vuelta al ruedo que a mí entender se me antoja merecida por el empeño que puso ante un enemigo que no estaba para florituras.

En su segundo, número 3, “Amargoso”, 466 kilos, que fue más manso que el primero, Santiago lo lancea sin dejar los pies asentados en la arena.
El toro demostró su mansedumbre en la suerte de varas que resultó embarullada consecuente a la huída continua del toro, que recorrió completamente el ruedo al tiempo que era picado en medio de las protestas del respetable.
También el tercio de banderillas fue un desastre donde los rehileteros se limitaron a clavar solamente un palo en cada una de las tres entradas.
Santiago López ante tantos inconvenientes se limita a realizar una breve faena.
Unos cuantos pases por la cara para nada más lograr que el burel cuadrara, propinarle un pinchazo sin soltar y estocada delantera de la que dobla. Le atrona, al primer intento, el cachetero Víctor Rodríguez.
El diestro es aplaudido tibiamente.

Sale el segundo de la tarde. Número 16, “Carboncillo”, 449 kilos. El toro hace cosas extrañas que ponen en peligro a Paco Bautista cuando trata de lancearlo.
Tras dos puyazos realiza su quite Roberto Domínguez que es ovacionado.
La faena la comienza el de Jaén con tres pases por alto muy cerrado en tablas, para continuar con series de redondos que remata con un cambiado, un intento de circular completo de rodillas en lo que expone más de lo que el toro se merece. (Música y aplausos)
Paco valeroso, continúa con espaldinas y jugueteos con el toro para entrar a matar y lograr un pinchazo tras el cual intenta descabellar pero al no conseguirlo entra nuevamente a matar consiguiendo una media estocada delantera tras dos pinchazos.
Al doblar el toro, el animal es pitado en el arrastre, mientras el torero es ovacionado.

En su segundo, quinto de la tarde, número 6, “Cantero segundo”, 463 kilos, Paco Bautista se estira por verónicas que son aplaudidas.
La faena se la brinda a un espectador que está en una barrera del tendido 1 y comienza su faena con tres pases rodilla en tierra para seguir con pases sobre ambas manos donde ha de soportar coladas del toro.
Tras ejecutar un molinete es cogido aunque con la consecuencia afortunada de resultar rota la taleguilla.
Continúa muy valiente con desplantes de rodillas que el público protesta al no considerar que el toro merezca tal exposición.
Entra amatar en la suerte de recibir, logrando algo menso de media estocada en no mal sitio suficiente para que el toro se preste al descabello. Lo logra al segundo intento.
El silencio premia la labor del espada jienense.

Sale el tercer toro de la tarde. Número 47, “Canastillo”, 461 kilos. Su lidia corresponde al torero local Roberto Domínguez. El toro remata en tablas lo que anima a los espectadores.
Roberto se estira por verónicas sin descomponer la figura lo que es merecedor de una gran ovación.
Tras llevar artísticamente el toro al caballo es nuevamente ovacionado. Tras recibir una vara, Roberto hace su quite donde luce su fina clase torera. Tras la segunda Santiago López no perdona su quite en el que es aplaudido.
El toro ha sido el mejor de la tarde hasta el momento.
Roberto brinda al respetable e instrumenta una faena torera a base de series de redondos lentos, a los que siguen ayudados y pases de pecho que son ovacionados y amenizados por la música.
Desplantes de rodillas, molinetes y abrocha con un afarolado
Tras ejecutar muy bien la suerte de matar logra un estoconazo del que el toro se echa. El puntillero falla en cinco ocasiones.
Roberto es premiado con las dos orejas que pasea triunfalmente por el anillo. Hay protestas por la concesión del segundo trofeo.

En su segundo que es el último del festejo, número 9, “Paquino segundo”, 452 kilos, al resultar ilidiable solamente reseñaré un buen lance de capote
El peón “Romerita” es perseguido haciéndole el quite oportuno el director de lidia, Santiago López.
La faena es breve por parte de Roberto y mata de una estocada hasta las péndolas. (Ovación).

Por delante iba el rejoneador Gregorio Moreno Pidal que es el único rejoneador que lidia toros en puntas, se enfrentó a un toro perteneciente a la ganadería de los señores Ramos Matías afecto de un defecto visual.
Se pide por una parte del público la sustitución del astado, a lo que la presidencia no accede.
La lidia transcurre en medio de una gran bronca por parte del público.
El rejoneador se lució en unas vistosas corbetas. Clava tres rejones de castigo buenos y dos pares de banderillas a una mano, ligeramente delanteros. Tras quitar las bridas al caballo y arrojarlas al tendido 5 pone par y medio de banderillas a dos manos por los terrenos de dentro.
El bicho no quiere acudir al caballo, no obstante lo cual el extremeño deja un rejón de muerte de colocación muy baja que produce vómito por lo que solamente es premiado con ovación y vuelta al ruedo.

He querido colgar en mi blog, estos acontecimientos taurinos que vivió la afición vallisoletana hace treinta y siete años, para recuerdo de algunos y para que los aficionados de ahora, vean como se desarrollaban los eventos taurinos de casi cuatro décadas atrás, que a decir verdad, no diferían mucho de cómo se desarrollan en la actualidad por eso de que los toros son tradicción de arraigo en España y recordando mis años de residencia en la capital castellana.

LA QUINTA CORRIDA DEL CICLO TAURINO VALLADOLID 1973.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Era la tradicional corrida denominada de “El arte del rejoneo” en la que un público entusiasta del caballo, ocupó algo más de las tres cuartas partes del aforo del coso del Paseo de Zorrilla.
Presidencia ocupada como habitualmente por el Sr. Zalama a quien asesora en materia artística “Cigales”.
En los carteles se anuncian seis novillos-toros de la ganadería del Marqués de Domecq y Hermanos que fueron lidiados por los cuatro caballeros rejoneadores. Hermanos Peralta, don Álvaro Domecq y el portugués José Samuel Lupi.
La corrida estuvo amenizada por la Banda de Música Regional infantil de Valencia quien en los prolegómenos del festejo desfiló por el ruedo interpretando diversas composiciones musicales que finalizaron, al abandonar el ruedo, con la conocida "Valencia" del maestro Padilla que fue acompañada de las palmas de los espectadores.
Los cuatro rejoneadores conocidos como. “Los cuatro jinetes de la apoteosis” fueron recibidos y despedidos con aplausos tras el carrusel de exhibición realizado en los momentos previos a la lidia.

Sale el primer novillo y, tras fijarse en el caballo que monta D. Ángel Peralta, se arranca con prontitud en larga persecución en medio de los aplausos del respetable. El de Puebla del Río clava tres rejones de castigo, en el sitio, que son muy aplaudidos. Clava tres pares de banderillas a una mano, a las que siguen dos pares y medio de banderillas a dos manos, finalizando con la “rosa de la casa” que queda en todo lo alto.
Un rejón de muerte da con el novillo en tierra, siendo premiado tras ovación, con una oreja que pasea montado en su corcel al tiempo que realiza algunos ejercicios de alta doma.

D. Rafael Peralta clava también de salida tres rejones de castigo – el último extraordinario por la exposición - a un novillo distraído y de embestida incierta.
En banderillas con oficio y arte clava cuatro pares de banderillas y uno de las cortas.
La “rosa de la casa” se la brinda a la Reina de las Fiestas, dejándola en el sitio exacto del morrillo de su oponente recibiendo una gran ovación.
En la primera entrada para ejecutar el rejón de muerte la jaca es alcanzada por el novillo recibiendo un pitonazo corrido. Tras rejonazo que toca hueso, cae el novillo para ser levantado por el puntillero. Finalmente cae definitivamente y el caballero es premiado con ovación grande que propicia la vuelta al ruedo.

D. Álvaro Domecq se enfrenta a un novillo de gran clase a quien tras encelamiento torero y templado, clava tres rejones de gran precisión en todo lo alto.
Tres pares de banderillas a una mano extraordinarios uno de los cuales queda inhiesto hasta el final de la lidia. Dos pares de banderillas a dos manos uno de ellos en un terreno inverosímil.
Brinda la colocación de la flor a la Reina de las Fiestas y clava en el lugar exacto siendo ovacionado
Un rejón de muerte que resulta ligeramente caído. “Alvarito” baja del caballo y tomando la muleta, tras pedir permiso a presidencia, muletea a su oponente en medio de los aplausos del público que aumentan al interpretar un molinete ceñido.
Entra a matar al volapié con rectitud y logra un estoconazo hasta la gamuza de la que rueda el novillo sin puntilla. Las dos orejas son el premio a su labor, y con ellas el jerezano da la vuelta al anillo.

Vistiendo a la federica, el caballero portugués Samuel Lupi se enfrenta a un abanto novillo que tiene tendencia a irse hacia los adentros lo que indudablemente quitó lucimiento a la faena del luso.
Lupi demostró sus condiciones excepcionales de jinete y sus conocimientos taurinos.
Cuatro rejones de castigo, el último muy cerrado en tablas, compusieron su preparación del novillo para la lidia posterior.
Dos pares a una mano, uno de frente, donde todo fue suavidad y bien hacer.
Brinda a la reina de las Fiestas y deja un par superior al que siguen dos pares de banderillas cortas.
En la suerte d matar logra un pinchazo hondo y un rejonazo del que el toro cae cuando Lupi a descabellar. Lo levanta el puntilero para finalmente caer definitivamente.
Es premiado con una ovación que le motiva para dar la vuelta al ruedo mientras el novillo fue pitado en el arrastre.

El quinto novillo fue lidiado al alimón por los hermanos Peralta en la lidia denominada “por colleras” introducida por ellos en la tauromaquia de rejones, demostrando su dominio en la colocación de rejones y garapullos tanto a una como a dos manos. Uno de cuyos pares fue brindado por Ángel a la Reina de la Fiestas.
A la hora de matar Ángel toma el rejón de muerte y lo coloca muy bajo finiquitando al novillo. El premio es una gran ovación con la que dan la vuelta al ruedo.

En la actuación por colleras de Álvaro y Samuel, lucen extraordinariamente ya desde el primer rejón de castigo. Siguen luciendo en la colocación de banderillas. Uno de los pares fue brindado por Lupi a la esposa del empresario Angelita Rodríguez de Arce.
Muy ovacionados ambos caballeros a lo largo de su inmensa actuación.
Toma la responsabilidad del rejón de muerte Álvaro Domecq, quien tuvo la mala suerte de descordar al novillo que cae fulminado no obstante lo cual son premiados con una oreja que, tras partida por la mitad, portan en la mano mientras dan la vuelta al ruedo.

EMILIO ORTUÑO DUPLAIX “JUMILLANO”.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Le conocí en el año 1961 cuando yo era estudiante de la carrera de veterinaria, y el hermano, de su entonces novia Angelita Rodríguez de Arce, (Domingo) era compañero mío de curso en la Facultad de Veterinaria de Madrid.

Coincidí con él en la casa de su futuro suegro el abogado D. Ángel Rodríguez sita en la calle de Carranza, cuando esta vía contaba con un paseo central dotado de árboles y bancos donde reposar plácidamente, y contemplar tanto el paso de los tranvías que iban desde la Glorieta de Bilbao a la de San Bernardo como, aparcado en uno de los laterales, el “haiga” que el famoso matador de toros de San Miguel de Valero (Salamanca) poseía como parte de las cuatro maravillas que lanzó al mercado la firma General Motor para ser adquiridas por el Presidente de los EEUU (de entonces), el famoso Trío "Los Panchos", Jorge Negrete y nuestro amigo Emilio.
Vivienda a donde me iba a estudiar con Domingo Rodríguez de Arce, o mejor dicho, a proporcionarle los apuntes que él, no había podido tomar en clase.
Emilio Ortuño Duplaix “Jumillano” era por aquel entonces un torero de élite recientemente retirado y Angelita Rodríguez de Arce, una de las más bellas mujeres de la alta sociedad madrileña.
Luego hubieron de pasar muchos años para que el mundo del toro nos proporcionara un nuevo encuentro al ser Emilio propietario y empresario de la Plaza de Toros de Valladolid, y un servidor de ustedes, comandante veterinario destinado en la Academia de Caballería de Valladolid.

Después el ex-torero empresario de la plaza de toros de Íscar y de Medina del Campo y el que suscribe veterinario taurino de ambas plazas. Más tarde “Jumillano” empresario de Valladolid y yo veterinario de dicha plaza.
Coincidíamos en todos los sitios donde hubiera toros. Tomábamos las copitas pertinentes, tras los reconocimientos de los toros, hasta la hora de la comida y luego, a veces, compartíamos burladero durante los eventos taurinos.

También solíamos coincidir en las tertulias taurinas de Valladolid a donde el bueno de Emilio era invitado por aquello de ser el dueño de la plaza de toros de la capital de Castilla.
Y frecuentemente nos veíamos en el Hotel Meliá Parque a donde se alojaba durante la Feria de Valladolid y siempre que iba a su plaza de toros por el motivo que fuera, ya que era íntimo amigo de Rafael (q.e.p.d) dueño del hotel, con quien también nos preciábamos de compartir amistad.

De igual manera, he compartido amistad con sus dos hijos varones, si bien hace bastantes años que no les veo al haberse desligado, tanto “Michel” como Isidro, del mundo taurino.
Es Emilio un hombre callado, reservado, pero amigo de sus amigos a quienes les trata con cariño cuando se encuentra con ellos. Se conserva muy bien y no aparenta los años que tiene sobre sus espaldas que no son pocos (pues no en balde nació en 1933, nueve años antes que yo), pero como le acompaña el tipo, al ser alto y delgado, fácilmente puede hurtar años a la realidad.
Tomó la alternativa en la plaza de Las Arenas de Barcelona en el año 1952, retirándose cinco años después, y según cuentan, habiendo ganado mucho dinero pues siempre su cotización fue altísima e hizo cinco campañas económicamente muy rentables en tierras americanas donde gozaba de un merecido gran cartel sobre todo en Méjico donde en su enorme plaza cortó dos rabos, tras su confirmación que tuvo lugar con el padrinazgo de Curro Ortiz y la actuación de Miguel Ángel García de testigo ante un toro de nombre “Gatito” perteneciente a la ganadería de Tequisquiapan.
A partir de ese momento, se dedicó a criar toros bravos y cuidar tanto de su ganadería brava salmantina, cómo de la de su mujer ubicada en tierras segovianas de El Espinar, compartiendo este quehacer, con el de empresario de su plaza y de otras limítrofes que eran llevadas por sus gerentes en actuaciones de “hombres de paja”.
De unos años a esta parte dejó el empresariado taurino limitándose su actividad a alquilar su plaza de Valladolid y a vivir de las rentas que no es mal negocio cuando se puede pervivir sin preocupaciones en lo que a uno le resta de vida.
En honor a nuestra amistad le he dedicado varios crónicas de corridas en su plaza, que fue la mía durante mi destino en Valladolid, hasta que la jubilación me trajo a este rinconcito de Tarifa donde tampoco se vive mal que digamos, pues yo también estoy libre de preocupaciones aunque vivo de la paga de pensionista nunca comparable a la de mi amigo Emilio Ortuño terrateniente salmantino. Seguro estoy que disfrutará leyéndolas y recordándolas pues nunca faltó a estas citas ocupando el palco de la meseta debajo de Presidencia que como propietario poseía.
También le recordaré un poco de su vida en la que lidió toros “con más raza, nervio y temperamento que los de ahora” como él dice, y de lo que posiblemente tenga algo de culpa en la involución de la selección de bravo en su faceta de ganadero.
Tras debutar con traje de luces en Burgos un 19 de mayo del año 1950, su carrera se hace imparable. Al año siguiente debuta con caballos en Zaragoza y actúa ocho tarde seguidas en Barcelona.
En la temporada del año 1952 surge la competencia entre dos grandísimos novilleros, Juan Martínez “Pedrés” y Emilio Ortuño “Jumillano” que no están dispuestos a dejarse ganar la partida en la plaza.

Ese mismo año se presenta en Madrid alternando con “Tacho” Oliete y Antonio Chenél “Antoñete” para seguidamente alternar con “Pedrés” y Juan Montero en la lidia de una novillada de Atanasio Fernández.
Ambos novilleros rayaban a tan gran altura que, por primera vez en la historia taurina, la Corrida de la Asociación de la Prensa, fue una novillada donde, en mano a mano, actuaron ambos novilleros.
Ese mismo año tomó la alternativa en la Plaza de Las Arenas barcelonesa, de manos de Agustín Parra Dueñas “Parrita” con Rafael Ortega de padrino.
Confirma al año siguiente en Madrid con Julio Aparicio de padrino y Juan Posada (q.e.p.d) de testigo.

Tras varias temporadas triunfales en América, torea por última vez en España el 21 de abril de 1957 en Málaga formando terna con Carlos Copas (q.e.p-d) (hermano de su cuñado) y el venezolano Curro Girón.
La última corrida de su vida fue la celebrada el día 18 de agosto de 1957 en la localidad francesa de Dax en la que contando con 24 años alternó con Julio Aparicio y Antonio Ordóñez.

Amigo Emilio: seguiré hablando de las ferias taurinas de Valladolid pues es mucha la información que tengo guardada al respecto sobre ese coso que compraste en el año 1956 a la Sociedad Taurina de Valladolid S.A. y en el que actuando en él, como torero, te llevaste dos trofeos San Pedro Regalado.

LA CUARTA CORRIDA DEL CICLO TAURINO VALLADOLID 1973.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Con un tiempo primaveral aunque con el cielo entoldado, se celebró la cuarta corrida de feria en la que los diestros Luis Miguel “Dominguín”, Diego Puerta y José Antonio Campuzano, se enfrentaron, debido al baile de corrales, a tres toros de don Antonio Pérez de San Fernando (primero, tercero y quinto) y a otros tres de doña Mercedes Pérez Tabernero de Montalvo.
Preside el Comisario del Cuerpo General de Policía señor Zalama auxiliado en materia taurina por Antonio Aguado “Larita”.
El aforo de la plaza se cubrió en sus tres cuartas partes, y en un palco se encontraban los americanos Mateo Carney, que es el primer yanqui que corre todos los encierros de España, y Carlos Scanlan que por el año 1958 era novillero en Méjico.
El placo número 11 ocupado por la Reina de las fiestas acompañada por sus damas de honor.

Sale al primer toro de la tarde que atiende por “Bragoso”, luce el número 26 en los costillares y pesa 486 kilos. Pertenece a la vacada de don Antonio Pérez y luce unas buenas defensas.
Luis Miguel “Dominguín” luciendo al traje que diseño Pablo Picasso, saluda a su oponente con unos lances jaleados y que remata con una media ajustada.
Tras dos entradas al caballo y los correspondientes puyazos, se cambia el tercio.
Diego Puerta no perdona su quite y se luce en chicuelinas merecedoras de una ovación.
En banderillas recibe dos pares de garapullos.

La faena de muleta la comienza el maestro Luis Miguel con unos pases por alto pegado a las tablas a los que siguen unos eficaces doblones.
Seguidamente el matador, ante un boyante toro, continúa con pases cambiados, un molinete de rodillas y redondos y naturales de buena factura que son rematados con un pase de pecho que levanta una gran ovación.
Tras una templada tanda de derechazos entra a matar pinchando en hueso sin soltar. Continúa toreando en artísticos muletazos que remata con un farol.
Entra nuevamente a matar con rectitud recetando una estocada que le permite descabellar “tocando la médula” lo que permite que el puntillero remate.
Una faena que al respetable ha parecido breve por la calidad del astado y que ha premiado al diestro con ovación y vuelta al anillo.

En su segundo Luis Miguel demostró todo su saber y conocimiento en una labor suave y mandona merecedora del trofeo concedido.
Era un toro que luciendo el número 4, atendía por “Fogata”, que pesaba 505 kilos, pertenecía a la vacada de doña Mercedes P. Tabernero de Montalvo, y que recibió tres varas tras lograr desmontar al piquero Domingo Rodríguez en la primera entrada, por lo que fue aplaudido.
El público solicita al matador que banderillee pero al no aceptar han de hacerlo los banderilleros quienes colocan dos pares.
Luis Miguel comienza la faena con seis pases sentado en el estribo, para ya fuera de las tablas continuar toreando por redondos en una tanda perfectamente ejecutada. Una buena tanda con mando y remate de naturales que abrocha con el de pecho.
Continúa con la derecha para dar dos series en las que alguno de los pases es un auténtico circular.
E público solicita la música pero el diestro manda parar a la banda.
Una serie de muletazos por alto a la que siguen unos naturales primorosos. Desplantes con teléfono incluido, que son merecedores de una gran ovación.
Entrando en rectitud consigue una estocada entera en el sitio de la que el toro se echa, para levantarse de inmediato y morir con la belleza que mueren los toros bravos.
Ovación, oreja y vuelta al ruedo, en el que una mujer le grita: “Viva los viejos”, con saludo desde los medios.

Diego Puerta no tuvo suerte con su lote, pero no obstante demostró en sus dos enemigos su gran valor y pundonor.
Su primer oponente marcado con el número 1, “Quebranto” de nombre y 454 kilos de peso, dio la impresión de ser un “toro avisado” que fue desarrollando sentido a medida que transcurría su lidia.
Diego Puerta lo lanceó de capa con valor, paliando las dificultades del toro y del viento y cercionándose que se le vencía por el pitón izquierdo.
En la faena de muleta puso el valor y el pundonor suficiente para plantar cara en medio de ovaciones del respetable que reconoció las dificultades que el astado planteaba.
Tras sufrir un desarme el toro le persiguió, pero el susto no pasó a mayores.
Una estocada ligeramente atravesada despena al de doña Mercedes que no obstante ha de ser descabellado. Ovación y saludos desde el tercio para Diego mientras que el toro es pitado en el arrastre.

Su segundo, que corresponde al quinto de la tarde, se llama “Amiguito” y está marcado con el número 40. Pesa 520 kilos y también es de doña Mercedes P. Tabernero.
La lidia de este toro transcurre en medio de las protestas del respetable que vio de salida una claudicación en la pata derecha. Claudicación que fue a menos a medida que la lidia transcurría.
Diego Puerta pidió el cambio de tercio con un solo puyazo en el que recibió duro castigo para comenzar su faena, brindando al público, tras un buen tercio de banderillas por parte de sus peones Carmona y “El Pirfo”.
Al iniciar la faena el animal hace un extraño y Diego sufre un peligroso desarme.
Continúa sobre la mano derecha en medio de las ovaciones y el sonido de la banda de música.
Como el animal se ha quedado en demasía Diego opta por la faena de porfía en la que intercala “espaldinas” y desplantes de rodillas. ¡Diego valor!
En la suerte suprema pinchazo que es escupido. Otro sin soltar y definitivamente una menos de media estocada ligeramente tendida.
Su labor es premiada con ovación y vuelta al ruedo.

José Antonio Campuzano, a pesar de su juventud, no desentonó de sus compañeros de terna.
De haber acertado con los aceros hubiera triunfado en Valladolid, pues su toreo se le puede calificar de excelente.
A su primer toro, número 41, “Esterillo” con 474 kilos de don Antonio Pérez, lo recibió con buenas maneras toreras que se hicieron patentes en el quite a base de lances de frente por detrás rematados con una revolera.
Brinda al público la faena de este toro que entra rebrincado y dando derrotes.

Comienza sentado en el estribo para salirse a los medios con doblones. Una vez allí continúa por redondos y naturales que van precedidos de molinetes, espaldinas y algún que otro pase cambiado.
En una serie sobre la derecha corre perfectamente la mano.
Necesita de cuatro pinchazos y estocada para que el toro doble y sea apuntillado por Alejandro Rodríguez.
Campuzano es premiado con una ovación y saludos desde el tercio.

El toro que cerró plaza que es el segundo de Campuzano, atiende por “Lucerito”, marcado con el número 17 y pesa 465 kilos. En él, el torero de Gerena demostró su buen arte y buenas maneras toreras. Quita por chicuelinas ajustadas que remata con un lance afarolado. Le da la réplica Luis Miguel “Dominguín” quien también es aplaudido.
En banderillas están de desastre tanto los dos Franciscos (Moreno y González) cómo José María Gordillo.
Y el chaval de “Serva la Bari” comienza su faena con unos redondos suaves pero mandones en dos tandas, para pasar seguidamente a los naturales que resultan muy toreros siendo ovacionados.
Es un buen muletero pese a quedarse sin toro, pero es un pésimo matador.
Necesita de tres pinchazos, una media perpendicular y descabello al asegundo intento para acabar con su oponente.
Al abandonar la plaza Luis Miguel y Diego Puerta son ovacionados mientras que Campuzano es aplaudido.
Los tres toros de don Antonio Pérez de San Fernando no ofrecieron dificultades. El que abrió plaza fue un toro superior. Complicados los tres de doña Mercedes Përez Tabernero de Montalvo.

CORRIDA DE REJONES EN LA I FERIA DE INVIERNO VISTA ALEGRE 2010.

Por LUIS ALONSO HERNÁNDEZ. Veterinario y escritor.

Los tendidos del Coliseo Vista Alegre casi vacíos en esta primera corrida de rejones que abre el Ciclo Taurino de la “Primera Feria de Invierno en el Palacio de Vista Alegre”.
Preside el Decano de los Presidentes de la Plaza de toros de Las Ventas, don Manuel Muñoz Infante, auxiliado por su asesor artístico y por un veterinario femenino.

Voy a tratar de narrar lo más importante del festejo con al finalidad de no aburrirles con una descripción pormenorizada.

Diego Ventura a hombros tras cortar 3 orejas. Andy Cartagena una oreja y vuelta al ruedo de Antonio Domecq.

Antonio Domecq ha ido por delante y realizado dos faenas aseadas que no ha rematado con los rejones de castigo. Un triunfo más que se le escapa por aquello de no acertar con los aceros.
Ha sacado caballos nuevos que, dadas sus condiciones toreras, harán un buen papel en el panorama del rejoneo en la temporada que se avecina.

En su primero al ser aplaudido tras el arrastre de su colaborador enemigo, da la vuelta al ruedo por su cuenta sin que el público recrimine la acción. Vuelta que celebra montando un precioso caballo castaño muy oscuro.

Andy Cartagena sale al ruedo montando a “Bético” un caballo tordo rodado con 6 años para, tras calentar momentáneamente, ordenar que se abra el portón de los sustos.
Y sale un ejemplar de la ganadería de San Mateo que luce de manera horrorosa los dos crotales amarillos en sus orejas.

Tras unos recortes al toro en el centro del ruedo, realizados con toda tranquilidad, se hace con el toro. Clava un rejón de castigo ligeramente trasero para seguidamente torear con la banderola de manera templada y justa.
Coloca un segundo rejón de castigo en el sitio, para seguir toreando al toro de forma ajustada con la banderola del segundo rejón. Cambia de cabalgadura y sale “Maravilla” que es un tordo vinoso quien torea al toro dejándole llegar a las cercanías. Tras tomar unas banderillas sigue toreando con piruetas delante de la misma cara del toro para en el momento justo clavar un par al violín, y salir con una pirueta en la misma cara del toro.
Tras tomar un segundo par de banderillas se va hacia el toro para sacarlo de la querencia a tablas que éste muestra. Se aleja del toro y yendo hacia él, le coloca un excelente par en todo lo alto.
Un tercer par de banderillas que clava tras hacer unas piruetas delante de la cara, en una de las cuales resulta atropellado.

Saca ahora al ruedo a “Pericalvo”, un caballo castaño muy oscuro, espectacular de lámina y dotado de una gran flexibilidad que baila delante del toro moviendo acompasadamente en vaivén las extremidades anteriores.
Se va hacia el toro y deja un excelente par en todo lo alto.

Quien ahora sale a la arena es “Bisbal” un caballo bayo. Andy, tras tomar tres banderillas de las cortas, hace que el caballo suba sus extremidades anteriores al estribo para brindar la ejecución de la suerte a la concurrencia en medio de los aplausos entusiasmados de los espectadores de esa zona.
Las coloca de manera seguida para al finalizar adornarse tocando el testuz y haciendo el teléfono. Finalmente se aleja del toro y el caballo se arrodilla lo que enerva a los espectadores.

Andy toma el rejón de muerte que deja muy caído para que lo saque el hermano del rejoneador que actúa de auxiliar.
El toro acusa el rejonazo aculándose en tablas y amagando con echarse. Como no lo hace Andy echa pie a tierra, solicita la autorización para descabellar, y acierta al primer golpe de verduguillo.
Petición minoritaria de oreja que el presidente concede.

Diego Ventura en la arena montando a “Maletilla”, un caballo castaño, lusitano de 4 años que luce su hierro en su región femoral derecha.

Ordena que salga “Bailaor” con 530 kilos de la ganadería de la ganadería de San Mateo. El toro es parado en el mismo centro del ruedo con un recorte perfecto merecedor de una ovación. Diego torea al toro divinamente y con un ajuste sensacional en una serie de vueltas que rompe al cornúpeta.
Seguidamente le coloca un extraordinario rejón de castigo.

Saca a la arena un caballo tordo en fase blanca, de 7 años, que cabalga a dos pistas delante de la cara del toro y sale por fuera y por dentro de las tablas en una sincronización perfecta entre jinete y cabalgadura. ¡Maravilloso caballo!
En la colocación del primer par de banderillas, tras hacer la batida perfecta, no encuentra toro, no obstante lo cual recibe una gran ovación.
Se aleja del toro y a la vuelta bate perfecto y deja las banderillas en todo lo alto.
Sale un caballo tordo atruchado aguanta las embestidas del toro de manera temeraria y hace unos quiebros sensacionales en la misma cara del toro.

Quien ahora esta en el ruedo es el caballo “Califa” un castaño de 8 años, lusitano. Diego toma tres pares de banderillas cortas que clava de manera seguida en todo lo alto. Adornos de todo tipo, desde cogida del cuerno derecho del toro hasta el teléfono de manera repetida.

Un extraordinario rejonazo sin partir, en todo lo alto, para echar de inmediato el pie a tierra. Uno de sus auxiliadores le saca el rejón de muerte y Ventura ordena que se separen del toro en la seguridad de que va a doblar. Como se demora la echada, Ventura solicita el descabello y tras pedir permiso se dirige al toro para efectuarlo. No es necesario porque el toro dobla en ese momento. El puntillero acierta a la primera y los pañuelos salen en los tendidos para que el presidente conceda una oreja con la que Diego ventura recorre en vuelta triunfal el anillo.

Montando a la yegua “Vanidosa”, de capa torda rodada, AHa, Antonio Domecq espera al toro “Esmeralda” que con 523 kilos pertenece a la ganadería de San Mateo y sale corretón y distraído.
Coloca un excelente rejón de castigo para seguidamente torearle con la banderola midiendo la embestida con la finalidad de ver si cambia la suerte con un solo rejón o es necesario colocar el segundo.

Saca el caballo “Cacao” un tordo vinoso con el que coloca un excelente par de banderillas en todo lo alto para seguir con unos pases dando el pecho del caballo y seguidamente hurtar la grupa de muchísimo mérito.
Se aleja mucho del toro y nuevamente se acerca para colocar una banderilla en todo lo alto.
Coloca un par de banderillas a dos manos de manera perfecta y precisa que es ovacionado por los entendidos del tendido.
¡Toreo clásico por parte de Antonio Domecq fiel al toreo de la casa!
Excelente labor la realizada por Antonio Domecq que no obstante una vez más no acierta con el rejón de muerte desperdiciando un triunfo que tenía en sus manos.

Y estamos en el último toro de la tarde. Para lidiarlo Diego Ventura ha sacada a la arena una yegua muy campera de raza árabe con la cola recogida que mueve con garbo el mosquero. Se llama “Triana” y su capa es castaña.
Sale “Culebrito II” marcado con el número 23 y con 541 kilos del hierro de San Mateo.
Coloca un rejón de castigo que el toro acusa doliéndose en demasía ligeramente desprendido. Sigue toreándole con la banderola tratando de comprobar su estado de fuerzas. Cambia el tercio.

Sale a la arena “Nazari” un caballo castaño oscuro. Un preciso caballo que templa perfectamente la embestida del toro para evitar las cornadas que éste propina, siendo alcanzado ligeramente en alguna de ellas.
Quebrando en el momento preciso coloca un par de banderillas en todo lo alto. El toro está muy cerrado en tablas y allí Ventura coloca un excelente par de banderillas.

Saca a “Morante” un caballo tordo en fase blanca. ¡El caballo que muerde a los toros! Y con el que Ventura levanta a los espectadores de sus asientos.
Finalmente saca a la arena a “Califa” el caballo castaño con el que coloca de manera continuada y en un “pis pás” tres banderillas cortas en todo lo alto.
Un rejón de muerte en todo lo alto del cual el toro cae sin puntilla. Se piden las dos orejas que el presidente concede.

Resumen:
Antonio Domecq toreando de manera clásica. Difícil competir con los rejoneadores que, como Diego Ventura y Andy Cartagena, dan otra dimensión rejoneando. No digo que sea mejor o peor,simplemente digo que es distinta, porque en ella el lucimiento de los caballos está por encima del arte clavando rejones de los caballeros rejoneadores.
Todos los caballos lucieron a una altura rayana en la perfección.
La recessión económica se dejo sentir en la asistencia de público que no llegó a cubrir ni un tercio del aforo.